“Resolvendo
problemas de retorno para músicos cantor e pregador nas igrejas”
Temos três opções possíveis:
1) uso de um monitor (caixa de retorno) para os músicos e outros que
precisam “se ouvir”.
2) uso de “cubos” individuais para os músicos e outros que precisam “se
ouvir”.
3) uso de amplificadores de fones.
Veremos com detalhes cada uma dessas opções.
Solução 01 – uso de um monitor (caixa de
retorno)
As mesas de som profissionais trazem pelo menos uma saída (uma mandada) de
Monitor para cada canal. Essa saída é um Auxiliar Pré-Fader, que permite ao
operador de som ter uma saída de volume indepente dos masters, que será enviada
para um amplificador e para caixas de retorno para aqueles que precisam “se
ouvir”.
Essa solução, é boa para pequenos grupos, mas está longe de ser suficiente.
Ela até permite ao operador dar o volume solicitado pela pessoa (que pára de
reclamar que o volume está baixo ou que não está se ouvindo), mas a maioria das
mesas pequenas (até 16 canais) tem apenas um ou dois Auxiliares Pré-Fader,
número muitas vezes insuficiente para atender a toda a demanda. Mesas grandes
(24 a 32 canais) vão ter de 2 a 4, no máximo 6. Mesas realmente grandes (como a
Ciclotron Vega) vão ter de 8 a 12, dependendo do modelo.
Se considerarmos que igrejas menores não têm condições de ter uma mesa
grande (e muitas nem precisam), teremos no máximo 2 Auxiliares Pré-Fader. Como
colocar retorno do pastor, retorno do teclado, retorno do baixo, da guitarra,
da bateria em apenas duas mandadas? A solução é misturar todos esses sons na
caixa de monitor, o que nem sempre é bem vindo. Os músicos reclamam que o som
do retorno está “embolado” e continuarão dizendo que estão ouvindo mais um do
que outro.
Em mesas com muitos auxiliares, a solução é mais fácil, bastando endereçar
um (ou mais) determinados sinais de retorno para quem o deseja. É possível
escolher até mesmo o que cada pessoa irá escutar: a voz mais teclado; teclado e
baixo; guitarra, teclado e voz, etc.
Além de mesas com mandadas, esse sistema de monitoração exige amplificadores
exclusivos (um canal do amplificador para cada mandada) e também caixas de som
(ou diretamente caixas ativas no lugar dos amplificadores e caixas passivas).
Dependendo da quantidade, pode representar um grande gasto.
Por último, a existência de mais amplificadores e mais caixas de som
significa que a quantidade de decibéis dentro da igreja poderá aumentar. O
operador de som, que terá que controlar tanto o som do PA como também o som dos
monitores, terá que ter muito mais cuidado na operação do sistema.
Solução 02 – uso de “cubos” individuais.
Os cubos – caixas de som amplificadas e especializadas em um único
instrumento musical – são uma ótima saída para o operador se “livrar” dos
músicos. O uso do cubo passa a responsabilidade do retorno diretamente para o
músico. O próprio instrumentista regula o volume e o timbre desejado no
equipamento, e o operador de áudio trabalha com um sinal completamente
independente (via saída Line Out do cubo ou via Direct Box, ou até mesmo
através de microfonação do cubo), podendo regular o som para as caixas de P.A.
da maneira que preferir. Pode-se até tirar o som completamente do PA e o músico
muitas vezes nem percebe, pois estará ouvindo o seu cubo.
Essa solução é ótima, mas apresenta alguns problemas. Ela é cara – cubos são
caros (um cubo para um músico) – e o volume geral de som na igreja vai aumentar
muito! O operador não tem nenhum controle sobre os cubos, e o músico pode
colocar o quanto quiser de volume, e exagerar na dose. Se de um lado resolve-se
completamente o problema dos músicos, existe uma grande chance de se piorar a
situação para o público da igreja e os vizinhos.
A solução do uso de cubos é boa, mas não é completa. Só atende aos músicos.
Para o pregador e cantores exige-se ainda as vias de Auxiliar e caixas de
retorno (ativas ou passivas). Mas é uma boa solução para quem tem mesas com
poucos auxiliares.
Solução 03 - uso de amplificadores de
fones.
Que tal, então, usar uma solução barata e que vai reduzir eficazmente o som
dentro da igreja, e conseguirá atender a todos? Parece um sonho, mas a solução
existe!
São os amplificadores de fone os responsáveis por essa façanha. São eles que
possibilitam o uso do sistema chamado “Monitoração In-Ear” (algo como “monitor
dentro do ouvido”). Esse tipo de sistema tem sido cada vez mais adotado pelos
profissionais, por apresentar os benefícios já citados.
Vamos explicar o funcionamento de um sistema desses para melhor
entendimento.
Existem diversas marcas de amplificadores de fone para monitoração
individual. Mas existe um produto brasileiro que já virou sinônimo de sistema
in-ear: Power Click. A Power Click é uma empresa de Niterói/RJ cujos produtos
fazem sucesso no Brasil todo e lá fora. Muita gente já se tornou endorsers da
marca, mostrando que ela tem muita qualidade. O produto é tão bom que a fábrica
oferece 3 anos de garantia.
Vamos analisar seu produto DB-05, o mais comum. Seu custo é de
aproximadamente R$ 200,00 (mais barato que um cubo ou um conjunto amplificador
+caixa). Ele é voltado para os músicos.
Basicamente, o DB-05 é um mixer com amplificador, com entrada para dois
canais. Cada entrada tem um controle de tonalidade, que altera o timbre em
relação aos graves e agudos. Há também um volume master, que controla o volume
resultante no fone de ouvido.
No outro lado estão as conexões. Há a INPUT 1 e INPUT 2, OUTPUT 1 e OUTPUT
2, saída para fone de ouvido e entrada para alimentador AC de 9V. A alimentação
de energia pode ser feita por fonte 9V ou por uma bateria 9V, encaixada por
baixo do clipe de cinto. Na verdade, é muito mais comum o uso com a bateria,
pois o consumo da mesma é mínimo, durando dezenas de horas. Assim, o benefício
da liberdade de movimentação proporcionada pelo uso da bateria excede em muito
o custo da mesma.
A forma de uso é a seguinte:
Um cabo P10 sai do instrumento e vai para o Powerclick, para o INPUT 1, por
exemplo. Se houver pedaleiras, o cabo que sai da pedaleira entrará no
Powerclick no INPUT 1. Da saída OUTPUT 1 o sinal será enviado para a mesa de
som. Caso se use Direct Box, o instrumento é ligado ao Direct Box e deste sai
tanto para a mesa (via saída XLR do D.Box) quanto para o Powerclick (via saída
P10 do D.Box). O próximo passo é usar um bom fone de ouvido ligado à entrada de
fones no aparelho.
Este modelo DB-05 é feito para uso com nível de sinal de linha. Tanto podem
ser utilizados para instrumentos musicais quanto também receber o som de
players CD/DVD/MP3, tapes, etc. Tanto receber sinal dessas fontes quanto enviar
sinal para essas fontes.
As saídas OUTPUT são ligadas às entradas INPUT em paralelo (sistema “direct
drive”). O som que saí é exatamente o mesmo que entrou. Os controles de volume
e tonalidade do canal não afetarão o som que estiver saindo.
O músico irá ouvir o som pelo fone de ouvido, terá o controle do volume
desejado e até poderá ajustar o timbre (nada muito complicado, mas já ajuda) o
que estiver ouvindo. Enquanto isso, o operador de som terá o som original do
instrumento, podendo regulá-lo de maneira totalmente independente.
Mas um músico em geral toca em companhia dos outros, então tanto quanto se
ouvir, o músico quer ouvir os outros também. O músico precisa da sua referência
pessoal e também dos outros, inclusive dos cantores.
É para isso que serve o INPUT 2. A partir de alguma mandada de Auxiliar
Pré-Fader da mesa de som, o sinal será enviado diretamente para o Powerclick, e
o músico poderá então ouvir tanto o seu sinal (diretamente) quanto o sinal
enviado pela mesa de som, inclusive podendo “misturar” esses sinais à vontade
no seu fone.
O que mandar para o músico? O que ele quiser, inclusive tudo. Quem tem mesa
muito simples, sem Aux Pré, pode mandar o sinal de um dos masters. Tem gente
que usa até o sinal da saída de fone de ouvido. Quem tem um ou mais Aux Pré
pode mandar aquilo que o músico quiser ouvir. Não há problema nenhum.
E para que serve aquela a outra saída, OUTPUT 2? Mesmo que sua mesa tenha
somente uma mandada de auxiliar, do OUTPUT 2 de um Powerclick você emendará no
INPUT 2 em outro, em outro, em outro, até que todos os músicos sejam atendidos.
Para o pregador e para os cantores, existem modelos com apenas um canal. O
cantor recebe no aparelho uma mandada da mesa de som e pode regular o volume na
quantidade que desejar. Outra vantagem é que é muito mais barato que a versão
com dois canais.
Quanto aos fones de ouvido, existem inúmeros modelos disponíveis, e também
inúmeros formatos. Existem os que são para uso interno, diretamente no canal
auditivo, bastante pequenos e discretos, como existem modelos que cobrem toda a
orelha, proporcionando um excelente isolamento acústico do ruído externo. Por uma
questão de higiene, os fones internos devem ser sempre de uso pessoal (uma
inflamação de ouvido – otite – pode ser disseminada através de fones), devendo
sempre ser específicos para um único usuário. E já que algumas pessoas se
adaptam melhor a um formato de fone que outros, recomendamos cada músico ter o
seu.
Existem boas opções de fone a partir de 30,00 reais. Procure um que atenda
às necessidades pessoais de cada um e também ao tipo de instrumento tocado. Um
fabricante bastante usado por músicos profissionais é a Koss. Seus produtos
Porta Pro (para baixistas, bateristas e outros músicos) e ‘The Plug” para
cantores são bastante procurados.
Além do custo ser mais baixo que um cubo e ter o melhor resultado sonoro de
todos, o fone contribui muito para a diminuição do volume geral dentro da
igreja. Menos cubos e caixas de retorno significam menos som. O próprio manual
do Power Click DB-05 cita que o som medido internamente nas igrejas pode ser
reduzido em até 60% com o uso do sistema! E o sonoplasta terá um controle
melhor, podendo então atender a todos os lados envolvidos e finalmente acabar
com a “Guerra do Volume”. De todas as soluções apresentadas, esta é a mais
versátil, com os melhores resultados.
Apesar de comentarmos sobre o Powerclick modelo DB-05, indicado para
instrumentos musicais, existem outras marcas e modelos, com preços iniciando-se
a partir de 100,00 reais (fora o fone de ouvido). Um sistema completo pode
custar apenas 130,00 por músico, menos da metade de qualquer cubo! Os
profissionais utilizam sistemas sem fio de monitoração In-Ear para quem precisa
de mobilidade total (os cantores, por exemplo). Esses são muito caros, acima de
1.000 reais.
Tome cuidado com os plugues. Os Powerclick vem com clipe para cinto. O lado
com os conectores fica virado para baixo. Use sempre com plugues de primeira
linha (Neutrik, Amphenol, Santo Ângelo, etc), pois plugues “genéricos” podem
ter folgas e soltar do aparelho.
Por último, os Powerclick são pequenos, leves, fáceis de transportar, fáceis
de montar e baratos. É muito melhor que trabalhar com um monte de caixas e
amplificadores, coisas caras e pesadas.
